无熊之境 HD

yufan198895

帕纳西跟蒙吉不约而同的都用到了熊的意象，熊在这里成了笼罩在所有人心头的恐惧，不分阶级，不分村庄和城市，就算人们明知道无熊，但恐惧带来的绝望就在那里，两条故事线的死亡都是因为无形的熊在出没。帕纳西在这种条件下继续拍电影，他的表达掷地有声，那头吓死人的熊不止在村民和导演身边，其实这头熊出没在任何存在这种无形的恐惧的地方。

yufan198895

【8】伊朗的三重困境。一镜在于那本护照，二镜在于那张照片，通过两段镜头平行又独立通过戏中戏的组接来完成电影的第三个镜头。一镜是亟待解决被命运束缚的结局，十年双人等待只偷出来一本护照。二镜在于无中生有，而用城市与村落，文明与传统矛盾冲突来搅和闹剧，走向不了了之。第三镜是电影之外所无法解决的问题，跨不过的边境，偷不到的护照，无中生有的照片，成为一场笑话与闹剧。最终组成了社会的困境，以及帕纳西的困境，传闻有熊而根本没有熊，是纸老虎，而终成无熊的困境。

yufan198895

伊朗电影美学到了帕纳西这一代实际上是终结了。原先那股隐藏在“伪”现实主义背后的犀利机锋被具象化以后托到前台，虚构成为现实的终极目的，表意站在影像的终点举旗。那股自然主义气息成了个人观点表达的点缀。直白的贫乏。

yufan198895

感觉确实不够金狮，但是双线叙事和主题还是犀利的，想到电影人，每个人，城市人和村民都一样，都在水深火热之中，没有熊，但是熊无处不在。太绝望了，希望导演早日自由身，自由创作

yufan198895

#79威尼斯# 帕纳西自编自拍自导自演的双线叙事，镜镜到位，字字诛心，一条线以他所拍摄的故事为视角，借城市中产控诉体制压迫下的无路可退，一条线以他自己避居处的生活展开，借乡村底层的琐碎描述井底的矛盾与无知。即使知道威尼斯要跪舔北美商业片，还是呼吁请把影帝，导演和金狮都给帕纳西，因为甩主竞赛其他人十万加条大街，一部好电影彻底治愈了之前全部烂片的PTSD

yufan198895

双线并行最终随着对影像自由的探讨与去留的挣扎中逐渐合二为一，荒谬的传统高于一切时，导演依然带着爱在观察这片土地上的人民，对着摄影机发出的诘问是否是导演的自省呢？镜头内外的各种互文很妙，没有熊，都是吓唬人的，但传说为何会存在，本身已是恐惧的来源，作为本片的隐性主体，观感是更上一层楼的压抑。3.5.

yufan198895

“Our fear empowers others. No bears.” 只有变成熊的人。 观众不知道电影里的他们发生了什么，甘巴以前的案子是关于什么的？白布后面又是什么？电影只有脱离了script才能贴近它，但拍摄的介入又扰乱了当下，影像能作为控告的证据，也能带来伤害。当撞上突发的真实，喊出的是cut. 导演身处困境还反思着影像的力量难能可贵。 开车撞上特写的结尾，和出租车结尾一样拉起手刹，本以为刺耳的提示音要延续更久，就像阿巴斯的某部旧作，但转念一想，不需要再等了，他已经回去了。 依然感佩于导演的韧劲，也注意到他强烈的安全意识，离开屏幕就合上电脑，no connection的境况联想到随风而逝

yufan198895

双线并行最终随着对影像自由的探讨与去留的挣扎中逐渐合二为一，荒谬的传统高于一切时，导演依然带着爱在观察这片土地上的人民，对着摄影机发出的诘问是否是导演的自省呢？镜头内外的各种互文很妙，没有熊，都是吓唬人的，但传说为何会存在，本身已是恐惧的来源，作为本片的隐性主体，观感是更上一层楼的压抑。3.5.

yufan198895

看似是戏中戏，实际上则是对帕纳西自身所处境地的一次精准的自我剖析。照片闹剧受困于当下的教条主义，而护照风云更是自由和理想的一场探索与冒险。深陷囹圄的帕纳西在电影中想引领观众们看看外面的世界，而这一场闹剧与困境看似拉扯，实际则是对其自身诉求的一场呼喊。尽管某种象征的结局是悲惨的，看似一笔带过，实则力拔千钧。

yufan198895

又一次模糊了真实与虚构的界限。 帕纳西自己扮演的导演因限制出境跑到边境村子远程指导拍戏；而戏中的情侣也是要逃离那个他去不了的国度。戏外导演本可以通过走私贩的帮助趁机跨过边境线，但他还是选择留下；戏内这个酝酿了十年的真实事件因为导演加了一场走私犯假护照戏份最终导致女人跳河自杀。戏外导演无意间拍到的一张照片成了村里年轻姑娘婚约之外恋情的唯一证据，本想帮助这对情侣挣脱传统束缚去恋爱自由，但最终还是因为道德禁锢双双被打死。 而在电影之外，帕纳西曾因对电影审查制度不满而被“软禁”，又因抗议被判处六年监禁。借助这样一种微妙互文关系的电影形式提出反思与发问，在当下的社会制度与传统道德下，到底什么是对，什么是错？ 片中有几处长镜头调度相当精彩，尤其第一镜巧妙运用了电脑屏幕的转场形成了一个七分钟的一镜到底。